PAKLENA POMORANDŽA
(A Clockwork Orange)
Film. Velika Britanija, 1971. R. Stanley Kubrick, S. Stanley Kubrick, F. John Alcott, M. Walter Carlos, U. Malcom McDowell, Michael Bates, Adrienne Corri, Patrick Magee, Miriam Karlin, Warren Clarke, John Clive, Carl Duering, P. Polaris Prod./Warner Bros, T. 136'
Remek-delo danas neosporno najvećeg živog reditelja, nastalo samo tri godine posle velike 2001: Odiseje u svemiru. Kjubrik je kao književni predložak imao istonaslovni roman engleskog pisca Entonija Bardžisa. Posredi je žestok, opor, uznemirujući film o sučeljavanju dve vrste zla: pojedinačnog i institucionalizovanog. Smešten u prepoznatljivo blisku budućnost, film priča o sadistički zlom tinejdžeru Aleksu, nužnom proizvodu jednog krajnje otuđenog ustrojstva sveta, gotovo bez ikakvih atributa ljudskosti. Prazneći se u mahnitim orgijama nasilja, čije su žrtve isključivo nemoćni i nezaštićeni, glavni junak jednog trenutka prelazi i poslednju granicu - izvršivši ritualno ubistvo velikom falusnom skulpturom. Pošto biva osuđen, u zatvoru ga podvrgavaju naročitoj vrsti uslovljavanja, takozvanom Ludovikovom postupku, čija je svrha da se u njemu stvori uslovni refleks protiv činjenja zla. Ovako 'izlečen' Aleks vraća se u isto ono društvo u kome je mogao da opstane samo kao zao, a kako to više ne može da bude, nužno postaje žrtva. I tako, društvo svoj problem prebacuje na pojedinca, ostavljajući ga osakaćenog da opstane u jednom opakom, divljem svetu. Za Kjubrika tu nema nedoumice: on je na strani pojedinca, te će tako Aleks, pošto bude prošao pakao nasilja i pošto pokuša samoubistvo, ponovo postati ono što je i bio i što, zapravo, nije ni prestajao da bude - zla jedinka u zlom svetu. Dejstvo Ludovikovog postupka iščileće iz njega posle pada sa krova zgrade jedne od njegovih ranijih žrtava, a sa njim i samoobmana društva da se zlo, na kome i samo počiva, može raščiniti veštačkim putem. Jedna od ključnih Kjubrikovih dosetki u ovom filmu bilo je dovođenje u vezu nasilja sa najlepšim pasažima klasične muzike. Aleks je, naime - paradoksalno - veliki poklonik klasike, a ponajpre Betovena, uz čije taktove najradije preduzima sadistička divljanja. Prizori tuča i nasilništva postaju tako u ovom filmu baletske numere sa krajnje oporom, ali i veoma efektnom koreografijom i orkestracijom, što otvara zanimljive asocijativne i metaforičke prostore. Jedinstveno antiutopijsko ostvarenje koje je već postalo nezaobilazni beočug u istoriji SF kinematografije.